Released 14 Oct 2014
En 2013 me estaba preparando para una asignación brillante: ser mentor del ganador de la Beca Mundial de Cine de Viajes de World Nomads y también hacer cortometrajes de viajes en Río de Janeiro durante el Carnaval. Filmo con un equipo de cámara HDSLR, una Canon 5D Mark III con todos los accesorios necesarios. Hasta ese momento había estado montando mi micrófono favorito en la parte superior de la cámara, un micrófono de cañón de calidad de transmisión RØDE NTG3. Me encantaba el sonido, pero me preocupaba tener un micrófono tan imponente encima de mi cámara, especialmente en lugares concurridos y posiblemente peligrosos. Íbamos a filmar en desfiles callejeros masivos (fiestas de barrio), en favelas (los famosos barrios marginales de Río) y estadios de fútbol. Quería algo más pequeño, discreto y ligero.
La semana antes de partir compré un RØDE VideoMic Pro, junto con un paraviento deadcat y un adaptador VXLR para poder conectarlo a mi mezclador mini de tres canales.
Mi primera impresión fue: "Es maravillosamente compacto, pero espero que sea lo suficientemente resistente". Dos años después puedo decir que lo he usado y abusado, ocasionalmente descolocando sus monturas de goma antivibración, y lo he reconectado rápida y fácilmente.
El primer día de filmación en Río nos encontró en la parte trasera de motocicletas subiendo por la ladera de una montaña en la favela más grande de Río, Rocinha. Sucedió rápida e inesperadamente y no había tenido tiempo de "armar" mi equipo de cámara con un mezclador en la parte superior. Simplemente adjunté el VideoMic Pro, activé el filtro de corte bajo en la parte trasera del micrófono, y estaba listo para comenzar.
Muy pronto me encantó el VMP. Era pequeño y ligero, era flexible (podía montarlo directamente en mi DSLR y filmar rápidamente sin ningún otro equipo, o podía montarlo en mi pequeño mezclador de tres canales con el adaptador VXLR, para mezclar rápidamente entre mis dos micrófonos de radio y el VideoMic Pro) y lo más importante, sonaba genial.
El control de nivel de tres pasos en la parte trasera del micrófono fue un salvavidas para mí en Río mientras filmaba muchas fiestas callejeras y desfiles donde estaba entre bandas de marcha extremadamente ruidosas con secciones de percusión y viento: podía cambiar la atenuación rápidamente para adaptarme al entorno.
Quedé más impresionado con los resultados que obtuve al filmar una actuación al aire libre en Pedra do Sal, supuestamente el lugar de nacimiento de la música Samba.
Para esta pieza utilicé un mezclador compacto Juicedlink Riggy Micro RM333 con el VideoMic Pro en un canal y un micrófono de radio omnidireccional en mi talento en el otro. El único lugar donde podía pararme para obtener mi toma estaba justo al lado del altavoz del PA, el sonido era tan fuerte que pensé que definitivamente se distorsionaría. La combinación de atenuar el micrófono en sí y los preamplificadores de calidad del mini-mezclador hicieron un trabajo excelente. Mezclar los dos micrófonos juntos creó un maravilloso efecto estéreo, escuchando la música claramente, estando en la multitud y siendo parte del entorno al mismo tiempo.
Brian Rapsey es un cineasta de viajes y mentor del programa Beca Mundial de Cine de Viajes de World Nomads. Ha pasado los últimos 20 años trabajando en producción de documentales, televisión y cine corporativo, además de ser un entusiasta de la fotografía y dar clases en una de las principales escuelas de formación en producción de televisión y vídeo de Australia, Metro Screen.
Conozca más sobre Brian en su sitio web - www.rhapsodypictures.com.au.