Verwendung des VideoMic Pro bei einem Einsatz in Brasilien
Released 14 Oct 2014
Im Jahr 2013 bereitete ich mich auf einen großartigen Einsatz vor: Die Betreuung des Gewinners des globalen World Nomads Travel Film Scholarship und die Erstellung von kurzen Reisefilmen in Rio de Janeiro während des Karnevals. Ich filmte mit einem HDSLR-Kamera-Rig – einer Canon 5D Mark III mit allem notwendigen Zubehör. Bis zu diesem Zeitpunkt hatte ich mein Lieblingsmikrofon auf der Kamera montiert – ein RØDE NTG3 Rundfunk-Qualität Shotgun-Mikrofon. Ich liebte den Klang, war aber besorgt, ein so imposantes Mikrofon auf meiner Kamera zu haben – besonders an überfüllten und möglicherweise gefährlichen Orten. Wir würden in riesigen Straßenparaden (Blockpartys), in Favelas (Rios berühmten Elendsvierteln) und Fußballstadien filmen. Ich wollte etwas Kleineres, Unauffälliges und Leichtes.
In der Woche vor dem Abflug kaufte ich ein RØDE VideoMic Pro – zusammen mit einem Deadcat Windschutz und einem VXLR Adapter, damit ich es an meinen dreikanaligen Mini-Mixer anschließen konnte.
Mein erster Eindruck war: „Es ist wunderschön kompakt – aber ich hoffe, es ist robust genug.“ Zwei Jahre später kann ich sagen, dass ich es benutzt und missbraucht habe, gelegentlich die Gummischockhalterungen löste – und es schnell und einfach wieder verbunden habe.
Am ersten Drehtag in Rio fanden wir uns auf Motorrädern wieder, die die Seite eines Berges in Rios größtem Favela – Rocinha – hinauffuhren. Es passierte schnell und unerwartet, und ich hatte mir nicht die Zeit genommen, mein Kamera-Rig mit einem Mixer obenauf „aufzubauen“. Ich befestigte einfach das VideoMic Pro, schaltete den Low-Cut-Filter auf der Rückseite des Mikrofons ein – und ich war bereit.
Sehr bald liebte ich das VMP. Es war klein und leicht, es war flexibel (ich konnte es direkt auf meiner DSLR montieren und schnell ohne weiteres Equipment filmen, oder ich konnte es auf meinem kleinen dreikanaligen Mixer mit dem VXLR Adapter montieren, um schnell zwischen meinen zwei Funkmikrofonen und dem VideoMic Pro zu mischen) und am wichtigsten, es klang großartig.
Die dreistufige Pegelregelung auf der Rückseite des Mikrofons war für mich in Rio ein Lebensretter, da ich viele Straßenfeste und Paraden filmte, bei denen ich mich inmitten extrem lauter Marschkapellen mit Schlagzeug- und Bläsersektionen befand: Ich konnte die Dämpfung schnell an die Umgebung anpassen.
Am meisten beeindruckten mich die Ergebnisse, die ich beim Filmen einer Open-Air-Aufführung an der Pedra do Sal erzielte – angeblich der Geburtsort der Samba-Musik.
Für dieses Stück verwendete ich einen Juicedlink Riggy Micro RM333 Kompaktmixer mit dem VideoMic Pro in einem Kanal und einem omnidirektionalen Funkmikrofon an meinem Talent im anderen. Der einzige Platz, an dem ich stehen konnte, um meine Aufnahme zu machen, war direkt neben dem PA-Lautsprecher – der Klang war so laut, dass ich dachte, er würde definitiv verzerren. Die Kombination aus der Dämpfung des Mikrofons selbst und den hochwertigen Vorverstärkern des Mini-Mixers leistete hervorragende Arbeit. Das Mischen der beiden Mikrofone zusammen erzeugte einen wunderbaren Stereo-ähnlichen Effekt – die Musik klar zu hören, in der Menge zu sein und gleichzeitig Teil der Umgebung zu sein.
Brian Rapsey ist ein Reisefilmemacher und Mentor für das World Nomads Travel Film Scholarship Programm. Er hat die letzten 20 Jahre in der Dokumentar-, TV- und Unternehmensfilmproduktion gearbeitet, ist Fotografie-Enthusiast und Dozent an einer der führenden TV- und Videoproduktionsschulen Australiens, Metro Screen.
Erfahren Sie mehr über Brian auf seiner Website - www.rhapsodypictures.com.au.