Released 14 Oct 2014
Nel 2013 mi stavo preparando per una missione brillante: fare da mentore al vincitore della World Nomads Travel Film Scholarship globale e realizzare cortometraggi di viaggio a Rio de Janeiro durante il Carnevale. Giravo con una configurazione di fotocamera HDSLR – una Canon 5D Mark III con tutti gli accessori necessari. Fino a quel momento avevo montato il mio microfono preferito sopra la fotocamera – un microfono shotgun di qualità broadcast RØDE NTG3. Amavo il suono ma ero preoccupato di avere un microfono così imponente sopra la mia fotocamera – specialmente in luoghi affollati e potenzialmente pericolosi. Stavamo per girare in enormi sfilate di strada (feste di quartiere), nelle favelas (le famose baraccopoli di Rio) e negli stadi di calcio. Volevo qualcosa di più piccolo, discreto e leggero.
La settimana prima della partenza ho comprato un RØDE VideoMic Pro – insieme a un deadcat windjammer e un adattatore VXLR per poterlo collegare al mio mini mixer a tre canali.
La mia prima impressione è stata questa: “È meravigliosamente compatto – ma spero sia abbastanza robusto.” Due anni dopo posso dire che l'ho usato e maltrattato, occasionalmente staccando i suoi supporti anti-shock in gomma – e ricollegandoli rapidamente e facilmente.
Il primo giorno di riprese a Rio ci ha trovati sul retro di motociclette che salivano il fianco di una montagna nella favela più grande di Rio – Rocinha. È successo rapidamente e inaspettatamente e non avevo avuto il tempo di “costruire” la mia configurazione della fotocamera con un mixer sopra. Ho semplicemente attaccato il VideoMic Pro, attivato il filtro low cut sul retro del microfono – e ero pronto a partire.
Molto presto mi sono innamorato del VMP. Era piccolo e leggero, era flessibile (potevo montarlo direttamente sulla mia DSLR e filmare rapidamente senza altra attrezzatura, oppure montarlo sul mio piccolo mixer a tre canali con l'adattatore VXLR, per mixare rapidamente tra i miei due microfoni radio e il VideoMic Pro) e, cosa più importante, suonava alla grande.
Il controllo del livello a tre fasi sul retro del microfono è stato un salvavita per me a Rio mentre filmavo molte feste di strada e parate dove mi trovavo tra bande marcianti estremamente rumorose con sezioni di percussioni e ottoni: potevo cambiare rapidamente l'attenuazione per adattarla all'ambiente.
Sono rimasto molto colpito dai risultati ottenuti filmando una performance all'aperto a Pedra do Sal – considerato il luogo di nascita della musica Samba.
Per questo pezzo ho usato un mixer compatto Juicedlink Riggy Micro RM333 con il VideoMic Pro in un canale e un microfono radio omnidirezionale sul mio talento nell'altro. L'unico posto in cui potevo stare per ottenere il mio scatto era proprio accanto all'altoparlante PA – il suono era così forte che pensavo si sarebbe sicuramente distorto. La combinazione di attenuare il microfono stesso e i preamplificatori di qualità del mini-mixer ha fatto un lavoro eccellente. Mixare insieme i due microfoni ha creato un meraviglioso effetto simile a uno stereo - sentire la musica chiaramente, essere nella folla e parte dell'ambiente allo stesso tempo.
Brian Rapsey è un filmmaker di viaggio e mentore per il programma World Nomads Travel Film Scholarship. Ha trascorso gli ultimi 20 anni lavorando in documentari, TV e produzione di film aziendali, oltre a essere un appassionato di fotografia e docente in una delle principali scuole di formazione per la produzione televisiva e video in Australia, Metro Screen.
Scopri di più su Brian sul suo sito web - www.rhapsodypictures.com.au.